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Oper als Erinnerungsort. „Die Passagierin“ von Mieczysław Weinberg 2017 in Gelsenkirchen

Kann Auschwitz in einer Oper in Szene gesetzt werden? Würde die Darstellung der unsäglichen Grausamkeiten einer Todesfabrik in der Welt des Theaters und der Musik funktionieren? Diesen beinahe unmöglichen Versuch unternahm der seit 1939 bis zu seinem Tod 1996 im russischen Exil lebende polnisch-jüdische Komponist Mieczysław Weinberg mit seiner Oper „Die Passagierin“. Als Inspiration für die Oper und Vorlage für das hauptsächlich von Alexander Medwedew erstellte Libretto diente die 1962 in Polen erschienene gleichnamige Novelle der polnischen Schriftstellerin und Auschwitz-Überlebenden Zofia Posmysz („Pasażerka”, Warschau 1962).

Nach der konzertanten Uraufführung 2006 in Moskau und der szenischen Uraufführung 2010 in Bregenz folgte 2015 eine Inszenierung in der Oper Frankfurt am Main. Die 2017 völlig neu konzipierte großartige Inszenierung im Musiktheater im Revier in Gelsenkirchen wurde zu einem der bedeutendsten Erinnerungsorte der Kultur und Geschichte der Polen in Deutschland.

Plakatmotiv zur Aufführung von "Die Passagierin" im Gelsenkirchener Musiktheater im Revier

Pedro Malinowski und Musiktheater im Revier

Wie in einem Film oder einer Dokumentation werden der grauenvolle Alltag und die tragischen Schicksale der Inhaftierten in einzelnen Szenen dargestellt. Auffallend ist, dass die emotionale Musik trotz der umfangreichen und voluminösen Instrumentierung erlaubt, jedes gesungene Wort gut zu verstehen. Texte und Übersetzungen ins Deutsche wurden laufend in Übertiteln eingeblendet. Die Musik bleibt zwar stets die treibende Kraft der Inszenierung, hält sich jedoch, meisterlich durch den Dirigenten gestaltet, gegenüber den im Gesang verbalisierten und geradezu erdrückenden Inhalten im Hintergrund.

Einer der unvergesslichen Momente ist die Partie der Russin Katja, die ohne Orchesterbegleitung ein russisches Volkslied singt. Die beeindruckende Stille im Publikum wirkte als einzig zulässige Reaktion auf das vorgetragene Lied. Ähnlich erschütternd die Szene, in der sich Tadeusz, ein Violinist, weigert, für den Lagerkommandanten einen Walzer zu spielen und stattdessen – was sein Todesurteil bedeutete – spontan die Chaconne von Johann Sebastian Bach aufführt.

Wie die Weissagungen der Kassandra wirkt der Gesang des unsichtbar positionierten Chors, der die schmerzlichen Erinnerungen betont und verdeutlicht. Der Spannungsbogen der Aufführung erreicht seinen Höhepunkt, als in den Schlussszenen deutlich wird, dass es diese Erinnerungen sind, die als einziges Mittel für die Aufarbeitung des Leids fungieren können und zugleich als Mahnung für die Zukunft notwendig sind.

Die 1923 in Krakau geborene Zofia Posmysz, die 1942 ins KZ Auschwitz-Birkenau verschleppt und 1945 im KZ Ravensbrück befreit wurde, war bei der Premiere der Oper „Die Passagierin“ am 28. Januar 2017 im Gelsenkirchener Musiktheater anwesend. Nach der Aufführung betrat sie die Bühne und wurde vom Publikum mit langen stehenden Ovationen gewürdigt. Die in ihrem Werk stets durchscheinende Absicht, die Deutschen zu verstehen und ihnen eine positive Seite abzugewinnen, schien sich in diesem Moment zu verwirklichen.

Jacek Barski, März 2017